PPT式的伪纪录片，可□□□□□以窥到索科洛夫对历史，□□□□□艺术与战争的思考。我的□□□□□感悟□□□□□

唯有怀抱失却的痛苦却仍□□□□□□然攥紧欲望的人才能得到□□□□□□未来。最后一话既充满痛□□□□□□苦又充满力量。“毕竟，□□□□□□希望也好绝望也好，都与□□□□□□生命同在。”□□□□□□

你最喜欢的导演好久没有新作品 □□□□□□□以后，突然发现他还有一个哥 □□□□□□□

很真实，很气愤。□□□□□□□不愿意搬自有老一□□□□□□□辈的理由，那儿子□□□□□□□上一秒还在说“我□□□□□□□只想你们开心”，□□□□□□□下一秒就威胁“你□□□□□□□们不搬我就去外面□□□□□□□打工，一辈子不回□□□□□□□来”，那个村书里□□□□□□□“你们这样是在逼□□□□□□□死他”，直接威逼□□□□□□□利诱。老人家就是□□□□□□□不舍得辛辛苦苦的□□□□□□□自建房，一辈子的□□□□□□□居住地，还被道德□□□□□□□绑架上了！ 村书□□□□□□□记是很苦，可是看□□□□□□□着农民看着自己的□□□□□□□房子被拆，辛辛苦□□□□□□□苦建起来，一砖一□□□□□□□瓦自己搬上来的。□□□□□□□为了修路，拆，为□□□□□□□了所谓的“城里好□□□□□□□，扶贫你”，拆。□□□□□□□ 心里悲凉。 里□□□□□□□面的农民都拎得清□□□□□□□，叫我搬可以，为□□□□□□□啥拆我房？我在这□□□□□□□怎么样也过活得下□□□□□□□去，去城里可不一□□□□□□□定。将来的事谁说□□□□□□□得准。你说给我几□□□□□□□十万的是为我好，□□□□□□□就是zf一分钱不□□□□□□□给也会说政策是为□□□□□□□我好…… 太多了□□□□□□□，老百姓想得很实□□□□□□□际，很透彻。可回□□□□□□□答只是“政策为你□□□□□□□好”“城里生活好□□□□□□□”七七八八官方话□□□□□□□。里面不管是书记□□□□□□□、乡长还是什么干□□□□□□□部，官腔明显□□□□□□□

索科洛夫的又一部“博物馆”电影，□□与《俄罗斯方舟》相比在表达技巧上□□大相径庭。卢浮宫成为一个满载历史□□的空间记忆场域，它和法兰西文明一□□同见证了拿破仑时代称霸欧洲的辉煌□□，贝当傀儡政权的软弱无能以及第五□□共和国时期的重获新生，导演本人的□□旁白呢喃和想象图景通过斯坦尼康镜□□头游离在远洋怒涛之上运送文物的轮□□船（呼应此前方舟的意象）与历史记□□忆之间（二战真实纪录和伪纪录影像□□穿插），时空再次模糊，电影本体进□□而打破第四堵墙，当他决定面对观众□□进行人物命运的宣告，无疑也是在抒□□发人生的无常，而政治意识形态对艺□□术品本位价值的掠夺显得如此孱弱无□□力。契诃夫、托尔斯泰相继离去，纳□□粹德国的崛起，不设防的巴黎，影像□□、声音与政治，无法回避的历史，都□□抵不过玛丽安娜一瞬间深情的凝视。□□